В настоящее время, когда всякая информация имеет своё место и значение, специалисты различных отраслей для достижения своих целей считают очень важным использование современных электронных технологий. Современная техника позволяет читателям быстро и качественно обработать и своевременно получить необходимую информацию. Естественно, что Библиотека, как важнейший центр предоставления информации не может оставаться в стороне и цели и направления своей деятельности соотносит с требованиями информационного сообщества. Для ГУ «Национальной библиотеки Таджикистана» (НБТ) необходим переход от традиционных средств информации к современным электронным. Именно введение наряду с печатными книгами электронной библиотеки значительно изменило предоставление услуг читателям. Быстрое развитие современных технологий – мобильной связи, телекоммуникаций, компьютеров и других стали основой развития как в экономике, в социальной сфере, так и в развитии средств предоставления информации.
Магӯ гузашта рафиқон зи дил фаромӯшанд, Кадом нола,ки дар пардааш намеҷӯшаед Чароғи анҷумани ҳайрати назар буданд, Кунун ба пардаи дил довҳои хомӯшанд Нарафтаанд аз ин базм то сухан боқист, Зи дида рафта рафиқон, ҳанӯз дар гӯшанд Мирзо Абдулқодири Бедил
Ин роман яке аз беҳтарин ганҷи хазинаи адабиёти советист. Вай роҷеъ ба ҷавони зиндадилу ҳайётдӯст, бибии ӯ, инчунин дӯстии ногусастании онҳо бо шахсони наҷиб Иликою Илларион, дар хусуси рафтору ақоид ва накӯкориҳои онон бо забони шевою малеҳ ва пур аз зарофат нақл мекунад.
После того как в романе «Эдинбургская темница» мне в какой то мере удалось пробудить интерес читателя к судьбе женщины, лишенной достоинств, на которые может претендовать едва ли не всякая героиня, я поддался искушению и избрал героем своего последующего романа лицо столь же малообещающее. И так как мне нужно было наделить честностью, сердечной добротой и высокой нравственностью того, кто не мог претендовать на знатность рода, романтическую чувствительность или на какое либо другое достоинство, присущее тем, кто гордо шагает по страницам подобных сочинений, я позволил себе воспользоваться именем лица, оставившего в столице Шотландии столь красноречивые памятники своей щедрой благотворительности.
«Талисман» — произведение выдающегося английского писателя В.Скотта (1771 1832) — является замечательным образцом исторического романа. Писатель ярко воссоздает средневековые нравы и обычаи того далекого времени.
Собираясь на работу, мама повторила еще раз: - Вова, ровно в двенадцать часов закапаешь Наташе глаза. Альбуцид в шкафу. - А-ай... - готовая вот-вот раскиснуть, сморщилась моя любимая сестрица. - Не "ай"! - строго оборвала ее мама и в который уже раз напомнила мне: - Вова, запомни - по две капли в каждый глаз. Мама знает, кому давать ответственные поручения, но все-таки не сдерживается: - И, пожалуйста, не перепутай ничего. Сначала я хотел обидеться, да передумал - ведь не девчонка же я на самом деле, чтобы дуться из-за всякой мелочи. Подумаешь, разные там напоминания: все равно ведь мне мама доверила лечить Наташку. Исподтишка дернув сестру за косу, я постарался заверить маму: - Не волнуйся, мамочка, ровно в два часа я закапаю ей по двенадцать капель в каждый глаз.
26 июля 1864 года по волнам Северного канала шла на всех парах при сильном норд-осте великолепная яхта. На ее фок-мачте[1] развевался английский флаг, а на голубом вымпеле грот-мачты[2] виднелись шитые золотом буквы «Э.» и «Г.». Яхта эта носила название «Дункан» и принадлежала лорду Эдуарду Гленарвану, виднейшему члену известного во всем Соединенном Королевстве Темзинского яхт-клуба.
Дар китоб доир ба усулҳои муаӣян кардани таркиби химиявӣ ва баҳо додан ба сифати шир, маҳсулотҳои гуногуни ширӣ, гӯшт ва маҳсулотҳои гӯштӣ, равғани чорво, пӯст, асал ва тухм, технологияи истеҳсоли маҳсулотҳои ширӣ, гӯштӣ, ҳасибҳои намакин, консерваҳои гӯштӣ ва дигар маҳсулоти чорводорӣ маълумот дода шудааст
"Калила ва Димна" яке аз асарҳои беҳтарини адабиёти классикӣ ба шумор меравад ва ҳикоёту масалаҳои рангинро аз ҳаёти паррандагон ва чаррандагон дар бар мегирад.
«… До сих пор, при случайных встречах с модернистами, я смотрел на них с некоторым страхом: мне казалось, что такой художник-модернист среди разговора или неожиданно укусит меня за плечо или попросит взаймы. …»